谈谈如何进行演员选择以及如何指导表演？

开机迫在眉睫，所以在有限的筹备期内演员试镜和复景工作同时进行。

白天，我和制片人，摄影师赴铜川复景，副导演留守西安进行演员试镜。我提供了一些理想中的演员参考给副导演，比如老者角色对山田洋次的参考，妈妈角色对贾静雯的参考。晚上，我们从铜川回来回看当天的试镜视频，和副导演一起做演员的甄别和定夺，能够确定的演员交由服化老师进行服装和造型的确定。片中主要角色有6位，次要角色3位，群演若干，来试镜的演员50多位。对一部宣传片来讲，这样的角色配置算是比较多的了。

片中大多数演员都是专业演员或具备表演经验的演员，只有饰演白衣女孩的周雅洁是初次上镜。

（周雅洁）

虽然是第一次上镜，但周雅洁令我们颇感意外。她不像那种标签化的单纯可爱的白衣女孩，但是她身上舒朗知性的一面令人眼前一亮。她有适合镜头表现的五官，领悟力也很高。在拍树林那场时，天气燥热演员状态老是出不来。我告诉她：“你知道这个角色为什么选你吗？是因为看中了你试镜视频中神经质的一面”。“神经质”实际上是一种很抽象的传达，但周雅洁马上就明白了我表达的潜在意图，她稍作调整，很顺利地完成了后面的表演。

宋老师是西安话剧院的演员，他身上有老一辈学者的儒雅风度，应付此片自然是绰绰有余。在此我要说的不是形象和演技，而是老前辈的职业精神。

（宋老师）

药王山拍摄时大雨滂沱，需要宋老师举伞沿台阶拾级而上。我听见“咚”的一声，监视器没了画面，然后看到远处的宋老师从台阶上滑倒下去。拍摄中止，我心里做了最坏的打算。不料宋老师爬起来第一句话是：“导演对不起，有没有后背的镜头？我裤子和衣服后面沾了水”。细微之处，可见老前辈的专业和敬业。

作为一部形象片，类型和篇幅不允许有故事片那样丰满的人物设计，但我还是希望通过力所能及的手段，让人物富有层次，言之有物，而不是空洞和泛泛的。

(邓翔之）

小邓开车这一场，我坐在他后面，为他讲述人到中年的心境，还为他播放了《一生所爱》这首歌，希望此时在车里的他，能将人生的经验和体会嫁接到角色上。这种引导不见得管十分用，但一点一滴的细节堆积，就构成了情感的质感。

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