『场面调度』如何让一部电影过目难忘

看雅克·塔蒂的电影都有一种观看大千世界的感觉，所有在镜头中出现的人，站位、移动、动作、神情，都非常自然投入。那种顺畅丝滑的快感，让我想起了儿时在幼儿园坐滑滑梯的感觉。

而能够做到这样，其实是场面调度的功夫。

场面调度是一个复杂的概念，它大致上包括了四个不同的形式元素：

1、  动作的安排

2、  布景与道具

3、  构图方式

4、  景框中事物被拍摄的方式

系统化的场面调度分析包括以下十五种元素：

1、  对比最强的区域：观众的眼睛最先注意到什么？为什么？

2、  灯光风格：是高调还是低调？高反差？或综合？

3、  镜头与摄影机距离：什么样的镜头？摄影机与被摄物体的距离多远？

4、  镜头角度：是仰角、俯角还是水平视线？

5、  色彩：主色是什么？有无对比色？色彩有何象征意义？

6、  镜片、滤镜、底片：被摄物是否要扭曲？

7、  对比次强的区域：在眼睛看到画面中对比最强的区域后，会停留在哪里？

8、  密度：景框中有多少视觉元素？僵硬灰白？一般？充满细节？

9、  构图：二维空间如何分割及组织？

10、 形式：开放或封闭？

11、 景框：紧或松？角色的活动方式是怎样的？

12、 景深：影像包含多少平面？前景、背景和主体的关系如何？

13、 演员的位置：演员占据画面中的什么位置？中间？上方？边缘？为什么？

14、 表演的位置：角色要如何面对摄影机？

15、 距离的关系：角色之间的距离如何？

思考了这15个问题之后，我们来看看例子。

而今天就《花样年华》、《玩乐时间》作为例子来谈谈不同形态的调度。

其中《花样年华》算是典范之作了，这部被说成“不能再少一个镜头”的作品代表了王家卫一贯的剪片作风。比如开场5分钟时的一段时长一分钟的慢镜头中，可能很多人没注意，这里已经介绍了超多的基本信息和铺垫。

镜头一开始的是苏丽珍/陈太太（张曼玉）穿着经典的旗袍走进房东王妈家的麻将桌边陪老公陈先生。

《花样年华》这种属于人物之间小格局的调度。

而《玩乐时间》这是更加复杂 、宏观的场面调度。

《玩乐时光》中包括了一个白天、一个夜晚和一个早上，工作人员把在巴黎建造的工作室叫做塔蒂城（Tativille），用了这个名字一部分原因是因为它的魅力，另一部分原因是为了区分真正的巴黎，因为与巴黎非常相像，所以有些人疑惑为什么塔蒂要再建一个。

是为了让带有笑料的镜头与电影中将近24小时的一天相适应，塔蒂强制自己按照相当严格的时间表工作，而且他除非可以掌控笑料收放自如，否则他会避免所有明显的笑话，这让这份工作更加困难。而且，他的笑料不仅仅是由于他们所演绎出的环境去决定主题，更是根据了一种未言明的格局。

在影片的第一部分中，开场的医院与机场的混淆为影片定下了基调，在这部关于沮丧的炼狱般喜剧中，生活在塔蒂城的人们被各种各样的问题困扰。

最后分享库布里克在拍《巴里林登》时的一段话：

“我的镜头运动很少事先规划。我觉得在剧本里写镜头指示没有意义。

只有想到些非常重要的镜头安排，我才会写下来。排练时，最好别去想摄影机的事。想了的话，我发觉总会影响到场景创意充分利用。

有句话说当有什么真正激动人心的事情发生时，怎么拍不再重要，我觉得这话有道理但不完全对。

任何情况下，安排布景、打光或镜头运动都花不了我多少时间。电影制作视觉的一面对我来说从不是难题，所以我会小心将它衬托到故事和表演下面。”

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