为什么我们会喜欢使用变形宽银幕镜头(二）

二、测试A，第二部分 | 焦外成像

S-50和A-50拍摄出来的景深很接近，但是焦外成像的质量却很不同。在光源处的焦外成像区别更为明显，比如画面左侧的灯泡和右侧的Panalens。Bokeh这个词是从日语单词演变来的，用来形容画面中的焦外成像。柔光灯泡在球面镜头画面中是圆形，在变形宽银幕成像中则呈现垂直的椭圆形。

焦外光源处的成像可以很清晰地解释整个焦外画面的情况。整个焦外画面都被垂直拉伸了。焦外成像越多，则拉伸越严重，从A-50班诺特站在摄影机旁，到A-100Millennium摄影机，再到A-135阿德里安的脸，变得越来越抽象。

这种柔焦处横向和纵向的不对称拉伸，是变形宽银幕镜头的一个重要特点。这种焦外成像的美学所创造的状态和情绪，让人很难客观的用只字片语来描绘。看看A-135的画面就能够理解，在我看来，这种纤长又柔和的垂直变形，在艾曼纽周围创造一个神奇的世界。但是在有一些电影人看来，这种质感不够自然且人为痕迹严重。

另一个特性是当变形宽银幕镜头变换焦距时，可以把画面中的物体从椭圆形变成圆形，或者反之。一些电影人觉得这样的变化很容易让观众出戏。但是当勒内·皮埃尔这种天资卓越的第一摄助熟练运用这个技巧后，则可以带来令人陶醉的电影美感。更多的测评可见网页中的视频素材。

三、测试B | 变形宽银幕镜片后置VS前置

我们第二组测试是对比变焦镜头中变形镜片后置与前置——关于镜头中的光学组合的压缩成像。对于定焦镜头，变形镜片通常会前置于球面镜片。但是对于变焦镜头，前置的方式有可能造成镜头尺寸过大或者影响其他的光学原件。因此，很多生产商把变形原件后置于现有的变焦镜头中这一改变多少会对焦外成像的效果有一些影响。

在测试中，我们在同一位置保持相近的画幅，分别使用27mmPrimo变形宽银幕定焦镜头，变形前置及变形后置的变焦镜头做对比。图示底部画面是由变形前置的变形宽银幕变焦镜头AWZ2.3拍摄而成，给人非常熟悉的成像，几乎和我们第一部分的焦外成像质量一样。

四、测试C | 镜头光晕

最后一项测试是为了探索镜头光晕。我们设置了一盏200瓦的ArriHMI Par灯，一盏Donner SportlightLED灯，并旋转这两盏灯，让它们直射摄影机，以测试变形宽银幕镜头会创造出怎样的光晕。我们的结果说明了光晕出现的不确定性，它是取决于复杂的光线环境以及灯光透镜的涂层、结构、调焦。

变形宽银幕镜头由于镜头前的变形镜片很容易成为拍摄现场光束的聚集点，而产生局部的光晕。变形宽银幕拍摄时的压缩画面会产生横条状的光晕。在A-50画面中尤为明显，这道蓝紫色水平的光晕，也成了Primo变形宽银幕镜头的特点。

在球面镜头测试中，我们发现灯光设备创造了整块的耀光，并产生时有时无的光晕。变形宽银幕镜

给我们带来了更多的线性光晕。最后是镜片后置的变形宽银幕变焦镜头的成像，特点是矩形的焦外成像。

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