微电影拍摄中各种布光基本方法（一）

按景别来调整光亮

我们的主题是“夜色”，要符合“心目中的自然”。为了突出演员形象，在大全景里演员光亮处理得强一些为好。在这大全景之后，如果拍摄特写，该演员的光亮和全景一样就会显得太亮，因此全景和特写不可以用物理逻辑，不可以用全景固有的光亮值用于特写画面，必须依据“肉眼得到印象”来调整光亮，不然就会产生不自然感觉。

另外，依据“肉眼得到印象”还可以调整打灯光的角度。例如特写镜头，从演员的侧面打光，脸部会半边明亮。全景的时候，明亮部位分布变小，画面常常给人比较暗的印象。所以，在拍摄全景时，半边明亮的面积大一些为好，办法是增加该明亮部位的受光的角度。也就是说在全景拍摄时加强人物顺光。

为了解决这类问题的手法是应该提高第一个镜头的辅助光亮度，或者降低第二个镜头的亮度。参考如下：

由于第一个镜头增加了辅助光线亮度，与第二个镜头连接起来看就显得比较平稳。再回过头来比较上述两个第一镜头，就可以明白其手法的奥秘。

给进入画面的灯具移动位置

在拍摄中，既有演员来回移动表演区域，又有摄影机角度变化，这样事先布置完毕光灯，换个角度拍摄就进入了画面，这时就必须改变灯具的位置。

我们把摄影现场分成1、2、3、4这四个空间，灯具在特定空间范围内变动位置没有问题，也有可能发生问题需要变更空间。

如果灯光器材多余的情况下，可以把灯具吊起来。这样灯位高度有所不同，可是演员受光方向不变。(侧光假定性)

一般在拍摄时必有摄影视线上的盲区，俗称“死角”。即使摇镜头，所拍范围也是四角画面，必定有安放灯具的位置。可以把灯脚拔长，像鱼竿一样高高举起，行业用语称“Boom”，或者搭起木框吊起来安装灯具。

没有光线就无法摄影。例如，夜晚情景，剧本规定“个伸手不见五指的夜晚”，但是，照明也是必须的。

屋外的夜景，没有街灯的光源的地方，也有月光，没有月亮，怎么办?那么在很远的地方还有什么光?总之，要千方百计地找出一个心中的理由。有了理由就可以打灯光了。

在一个封闭屋内，要是设定没有开灯情节，在没有电灯光源的前提下拍摄，打灯光也是不可缺少的。灯光是打了，却又要给人留下“一个伸手不见五指的夜晚”的印象。

这种情况，“主光”的设定也是必要的。无光源的“主光”，我们把它叫做“心理主光”。其方法是假定性，假定有关光源。

有电灯光源，就有“主光”方向的依据，没有电灯光源就得运用“心理主光”托词。同一场景，因为没有光源依据，好像比较自由来定光位，但是事实上并不是那样，需要设定一定的方向(母侧光)，不然剪接以后连贯起来，会产生不协调的画面组合。

“心理主光”以外，还要轮廓清楚。另外暗部占去画面的百分之多少的比例，这个比例必须事先设定和规划好，这就是拍夜景的技法。如果暗部占全体画面90%、不应该下个镜头是80%，一个戏的“心理主光”的影调必须匹配和协调。

夜景常常使用蓝色滤色片，把画面全体处理成蓝色调，前面所说的场景的处理也是一种方法。

“辅助光”的任务

“辅助光”的任务是调节明暗。

“辅助光”，又称“辅光”。从词源学看“辅光”的含义更加明白，意思为辅助光线。正如摄影现场，要是束光线从画面右侧照射到人物身上打，没有受光的地方当然一片漆黑。参考下面的照片，画面左侧，演员右脸和背景都在漆黑中，那么漆黑的地方需要辅助光线，这样可以获得阴阳平衡。

阴阳平衡依据的是地球上的次生光线。

白天的屋外，太阳只有一个，但是没有被太阳照射到的地方不是一片漆黑。这是因为太阳光通过大地和建筑的反光，在空间造成漫散射光，它对漆黑地方发生了影响作用。

晚上的屋内，电灯光线应该从上向下，可是如果我们向天花板看去，那不是一片漆黑的。这是因为电灯通过房间里各种各样的东西反射形成了光的扩散，跑到了房顶上的缘故，称“间接光”。人眼具有奇异的光感能力，能够看清屋内的许多暗部细节。

但是摄像机的感光能力远远不如人的眼睛，没有辅助光线，其结果是影像暗部比肉眼看到的状态要暗得多，甚至根本看不见细节。因此，我们要再现明暗关系时，需要依靠辅助光线的帮助来完成，这就是“辅光”的任务。进一步说，通过摄影机来表现肉眼对现实世界的印象，这就是“辅光”作为艺术手段必须受到重视的理由。

我们已经知道辅光是模拟自然界“次生光”的。第一章布光章中已经介绍过，

方法1、一次光比较强，二次光比较弱，构成“明暗反差度”。

方法2、一次光和二次光的分布比例，构成“电影味道”。这里不再哕嗦了。

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