电视景别的作用

①景别变化带来的是视点的变化，他能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角面观看被摄体的心理要求。

②景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。

③景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

角度：电视画面的角度既包括从什么方位的视点拍摄的问题,也包括从什么人的特定视点来拍摄的问题。其次,角度的安排既可以在单个镜头内进行,也可能在一组镜头之间进行,涉及镜头与镜头之间的角度转换。第三,既有固定镜头的角度安排问题,也有在运动镜头中连续动态实现的角度变化。反拍是指一个镜头的拍摄选择在上一镜头拍摄方向的正反面或侧反面的角度来进行,也称“反打”。电视摄像角度可以在拍摄的水平方向和垂直方向(高度)上分别或同时变换。在水平方向上,摄像机和拍摄对象之间形成正面、正侧面、侧面、侧反面和反面等多种形态,产生迥异的造型效果。对固定镜头而言,当用一组镜头来表现同一拍摄对象时 往往伴随着景别和角度尤其是水平角度的变化。因此,在前期拍摄时,通常要从同一拍摄对象的不同侧面拍摄不同水平角度的镜头以备编辑之需。

仰拍俯拍：摄像机从高处向下拍摄便构成了俯拍。俯角度拍摄的画面具特点:地平线上移到画面的上方或上移出了画面,近距离景物和远距离景物呈现明确的平面空间排列。因此,大角度的俯拍利于表现田野广袤、草原辽阔的地面景观环境和波澜壮阔的群众场面。由于被摄主体的垂直线条像画面下方透视汇聚,从高大建筑物上方俯拍时,能产生强烈的透视对比与倒三角的构图式样,给人不稳定和“高处不胜寒”的感觉。俯拍镜头还往往代表了居高临下者的主观视点,画面中的人物由于透视变化显得头大脚小,给人一种沉重、危机、压抑、渺小和受藐视的心理感受。大俯拍或称垂直镜头(如从舞台正上方拍摄舞蹈或航拍山川田野),则能形成平面图式化的表现,具有丰富的图案和装饰效果。

仰拍即摄像机从低处向上拍摄,仰角度拍摄的画面构图有两个鲜明的特点:一是地平线和远景景物被压缩到画面下方,或从画面下方消失;二是近景景物凸现在画面之上,其竖向线条往上方透视汇聚,形成正三角形状。由于有这样的特点,往往用仰拍来表现天空开阔的景物;高大物体,如高耸的建筑物或陡峭的山崖;人物的崇高、威严、傲慢等;特定人物(如儿童、卧坐者、或具有心理自卑的人)的视点;特定的形式感和气氛,如近距离、大仰角、短焦距镜 头等形成的透视夸张和变形。

视点的转换：客观镜头是代表中立性视点的镜头。客观镜头的成立根本上在于观众对电视编导所选择镜头的普遍认可,而摄像角度的不断变化实际上也代表了多数人亲临现场旁观所可能采取的视点。从而,观众不但不排斥编导选择角度的强制性,而且视其为普遍的、中立的、共同的视点,并以此为依据理解电视节目内容。尽管客观的视点并不意味着总是普通、平淡、寻常的拍摄角度,但客观镜头一般应力求平静而无主观痕迹的表现,防止怪诞的摄像角度。怪诞的摄像角度总是令人想起特殊的或特定人的视点。主观镜头是代表特殊视点的镜头。一种狭义的观点认为主观镜头仅仅指的是剧中人的视点镜头。实际上,广义的主观镜头应包括以下几方面的内容。其一,主观视点镜头是电影电视的“第一 人称”,它引导观众从剧中人的视点看世界。但主观视点镜头并不同于视点镜头,为了确认一个主观视点,不仅需要从剧中人的视线方向反拍,而且应使这一视点镜头模拟人的视觉瞳孔的运动和行走动律,产生活生生的主观视觉感。在这里,主观视点镜头所起的作用是加强影视节目的客观性、现实性和逼真性,引发观众“介入”与“参与”。其二,主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受镜头,也可以是虚构的物件视点镜头,主观表现性镜头的虚幻特点常常 要求对画面作夸张和变形的处理。其三,主观评论性镜头,这是让摄像机后面的人主观介入的一种方法,往往让摄像机镜头直接与片中人物进行交流和对话,产生出现场参与的效果。比如在新闻纪录片中,让围观的群众和镜头直接交流,镜头以一种特殊的“身份”在场景中流连忘返。这种主观镜头的一个特点是它的“主观视点”恰恰加强了电视片的客观性。

固定画面：固定画面也称固定镜头。是和运动画面相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定（三不变），是拍摄国定画面的前提条件。固定画面的核心，就是画面框架静止不动。固定画面不仅能表现静态对象，同时也能表现运动的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。

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