纪录片两个效益的思考（二）

三、博采众长、精心制作  

  中国纪录片的历史不长，早期的纪录片从内容题材到创作手法与当今世界纪录片相比，显得单一、简单和贫乏。在内容题材方面，大都关注弱势群体、选择边缘化题材；创作手法方面追寻原生态纪录法则，强调在不受影响、不受干预、不导演客体的前提下真实纪录，并认为这样才能体现纪录片的真实性，才能够称之为真正意义上的纪录片。否则，只能称之为专题片(而在国外纪录片中涵盖了专题片)。这种狭隘的创作思维，束缚了专题片题材的广泛性并弱化了其表现力，尤其对于已经发生的真实历史事件无力再现。要使纪录片走向市场，纪录片创作者必须解放思想、更新观念、博采众长、精心制作，内容转向更广泛和纵深的历史、人文、社会题材，手法从单纯依赖“纪实”，转向在内容“真实”前提下，选择适合内容表现的手法。专题片当然不能背离纪录片的真实性原则，只是对“真实”应作更为广阔的理解，即只要符合社会生活的经验法则和不违背基本史实，就是“真实”的，在具体的表现手法上则可以大胆构思，使作品更具观赏性，吸引住观众的眼球。  

  总结已有的创作经验，笔者认为主要有以下一些问题值得在专题片创作时加以注意。1 独特的视角  

  纪录片的内容表现，站在不同的视角会有不同的观点，产生“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的效果。在纪录片创作过程中，导演必须思考五个问题：在该片中你要提出什么问题，以什么方式来讲述，为什么由你来讲，为什么现在讲。这也是帮助导演梳理思路，明确创作目的、创作手法及作品定位。对于一些重大的社会事件，媒体往往会一哄而起，容易造成拍摄内容同质化倾向。在相同选题大战之中，取胜的是你有我先、你有我优；从角度、风格、形式等方面求新、求变，站在不同的角度、寻找不同的卖点，创造自身产品的核心竞争力。  

  记得在举世瞩目的澳门回归的重大历史事件中，从中央电视台到地方电视台，纷纷对这一伟大的历史时刻进行形式多样的宣传报道，我们在澳门拍片期间，常常与兄弟电视台的同f：相遇，据统计当时在澳门拍摄专题片的就有二十余部。面对众多“对手”，如何脱颖而出?我们面临的最大困难不单为了节目艺术质量，而是如何去面对市场。笔者作为专题片《走近澳门》的总导演，在创作思维中另辟蹊径，避开凝重、庄严历史片的风格，选择以大国姿态、博大胸怀面对澳门回归；片子以潇洒自信为基调，以纪录片写实的手法为主，借鉴旅游片轻松的风格、风光片艺术化的追求，精心包装制作。该片在全国200余家电视台播出。得到了社会好评，澳门电视台还将此片作为特区介绍片，反复播出。  

  2 故事化叙述  

  故事化叙述是当今国际纪录片基本叙事方式，故事性是电视纪录片作为吸引和打动观众的重要元素。如何发掘捕捉纪录片与众不同的故事、情节、情感、思想和细节，是纪录片导演功力所在。创作人员应该在关注国内外纪录片的发展走向、探索纪录片市场运作模式的基础上，以更新纪录片的创作理念为先导，大力推行纪录片创作的转型，进行新的尝试。  

  电视纪实艺术的魅力，就在于它讲述的是生活中的真人真事，透过凝练的生活，展示不同的人生，激起人们对自身及生存空间的审视。国外的纪录片十分注重“讲故事”的创作理念，例如探索(DISCOVER)频道的神秘悬疑系列和历史人物系列纪录片在故事性上尤为见长。它具备连贯性，富有吸引力，能够感染人。故事化的纪录片运用情节、悬念、冲突等元素，更加吸引观众。在纪录片中设置悬念，使观众对片中人物、事件的未来发展、存在状况产生期待，这是吸引和集中观众注意力的有效手段。如《再说长江》最大的特点是以人物为主体，以故事为核心，以情感贯穿全片，以纪实的手段展示了长江边不同人们的生存状态、命运变化。    3 手法多样  电视的表现手法丰富多彩。无限的时空、视听的结合，为编导提供了长袖善舞的立体创作空间。如何选择纪录片的表现形式，笔者认为应该全面把握内容与形式之间的辩证关系，只要能够更好地表现内容，就不要拘泥于所谓的习惯、常态手法，应不拘一格，博采众长，丰富表现手法。  

  电视技术的发展，越来越多地丰富了节目表现手段。千变万化的特技，为编导插上了上天入地的想象翅膀，使之能更好地表达作者情感和作品意境，同时也增加了视觉上的新颖感，赏心悦目的审美体验。近期拍摄的《大国的崛起》、《故宫》等纪录片都运用了真实再现的手法，从人物扮演的剧情再现、真实与虚拟相结合的场景重置到用三维动画再现或复原已被毁坏的事件现场，既体现了纪录片的真实原则，又在叙述故事的过程中表现画面的连续和完整，节目更具可看性。  

  4 精心包装  

  在中国，长期以来电视纪录片以自然朴素的纪实风格而不注重包装，认为艺术化的包装会与纯纪实相悖。笔者认为，无论是画面、还是音乐包装能够增强视觉冲击力，艺术性的处理给人赏心悦目之感，当然这应该与片子的整个风格、基调相吻合，达到画龙点睛之效，而不是画蛇添足。  

  如大型纪录片《话说长江》就反常规地成功运用了主题歌。歌词高度概括主题，画面从长江源头的一滴水至浩浩荡荡江河东流，旋律宽广、大气，为该片增加了亮点，提升了感染力一纪录片《故宫》的包装可谓精心，无论从片名字幕设计到音乐介入以及特技使用等都非常讲究，包装风格与内容和谐统一，融入了中国传统文化。  

  总之，纪录片要实现社会效益与经济效益的双丰收，需要我们转变观念，不断探索、研究、创新，在市场经济条件下，将纪录片的教育功能与娱乐功能有机统一起来，推动电视纪录片这一艺术形式不断发展创新。