电视专题片的风格样式

  纪实性电视专题片的叙事手段 

 一、长镜头 

1、― 镜头内部的蒙太奇效果

2 、记录情感变化的效果 

3 、取得可遇而不可求的效果  

二、客观拍摄  

 隐匿主体视角，避免主观介入和被摄对象的表演意识，以保证叙事的真实性的拍摄方法。   主要表现为― 跟、隐、偷和 挑、等、抢

 三、同期声  

 即纪实音响，是指记录现场视频信号时同步记录的音频信号，包括画面上出现和未出现的人物语言、动作声响和环境音响。  

作用：1 、介绍环境    2 、刻画人物   3 、表达感情  

四、人物对话  

纪实既是纪行，也要纪言  

纪实性电视专题片的误区与发展趋势

 一、纪实的误区 

（一）没有主旨的纯自然真实 

（二）没有信息的过程表现 

（三）对―毛边艺术‖的误读

 二、发展趋势 

（一）关注社会主流事件 

（二）用人性激起世界共鸣 

（三）注重展示文化蕴含 

电视专题片的风格样式  

  表现性电视专题片，是在保证真实的前提下，对被拍摄对象进行较多的艺术表现和主观介入的专题片。  这类专题片国外称― 格里尔逊模式‖ ，也有称― 文学式纪录片‖ 的，国内也有称创意性专题片或写意性专题片。 

一、画面加解说  

纪实性：声画合一

表现性：声画对位  

对解说词的要求：尽善尽美   悦耳悦目  画面和声音的干净  

像旭日诱惑晨曦，像星星诱惑黎明。西藏对人的诱惑，那样强烈，那样不可遏止。对具有献身精神的艺术家来说，像蓝天诱惑雄鹰。像山野诱惑春风，像草原诱惑骏马，西藏对人的诱惑，那样巨大，那样难以摆脱，对敢于追寻的艺术家来说，像大海诱惑江河。         

（三）注重形式美 

纪实性电视专题片更多地追求的是纪实的内容美，而表现性电视专题片更多地追求的是表现的形式美。 

表现的形式美主要通过构图、色彩、造型、用光、音乐等表现出来。                   

第二节  表现性电视专题片的叙事手段 

 一、解说词  

（一）确定画面信息  

电视画面语言具有形象性和生动性，但它同事又具有不确定性和多义性。  

画面语言的这一缺憾，解说词可以弥补。正是解说词的确切表达，确定了画面的信息，排除了其他的歧义。 

（二）增加画面信息  

解说词不仅可以叙述正在发生的事，也可叙述过去发生的式还可叙述将要发生的事。这在文献纪录片和政论片中更为突出。《 大国崛起》 《 清宫密档》  

（三）擅长表达理性  

在文献纪录片特别是政论片中，一些科学理论、一些精神理念的东西，画面语言是难以表达的，而解说词却正好发挥其特长。

 二、蒙太奇和艺术表现   蒙太奇大体上可分为三种：  

一种是叙事蒙太奇，基本上按时间发展顺序、因果关系来叙述；  

一种是表现蒙太奇，用来展现视听艺术表意功能和宣泄心理情绪；  

第三种为内部蒙太奇，即通过长镜头、人物调度、焦距等而带动景别、景深等的变化，产生独特艺术效果的蒙太奇。   

三、音乐 

是表述主题的重要因素。渲染情绪的重要手段。音乐可用与主题有关的现成音乐，也可另行创作音乐。 

 音乐在表现性专题片中作用 

 1、表达内容，深化主题 

 2 、渲染情感，烘托气氛 

 3 、衔接镜头，转化段落

 四、表现性材料   

表现性电视专题片的叙事还经常借助表现材料，而纪实性电视专题片不要或很少用表现性材料。  

这些表现性材料包括照片、图像、书信、文字档案、文物、遗址、遗物、音像资料以及影视资料、情景在线等等。   

电视专题片中的情景再现，或称模拟画面，又称之为替代性资料。有两种，一种是由人扮演，但一般均取中、远景，如取近景也不对面部作喜之的拍摄；另一种则是通过三维动画制作。  

电视专题片中的影视资料和情景再现在专题片中出现这两种资料时，应注明影视资料或情景再现，以免观众误以为是真实记录的画面。 

 五、人物口述  

人物口述的作用重点在叙述过去发生的事和揭示人物的思想和情感，最适宜表现历史事件和历史人物的文献专题片。 如《 毛泽东》 、《 伟人周恩来》 等，都是通过伟人的亲属、伟人身边的工作人员的口述再现伟人的事迹。  

第三节  表现性电视专题片的误区&发展趋势

 一、表现性电视专题片的误区 

（一）主观介入的问题  

表现性电视专题片是创作者表示对社会事物或自然事物的一种看法，一种感受。因此，她有较强的主体介入。

 1 、说教味太浓  

2 、大话空话  

（二）真实性的问题  

表现性电视专题片在如何― 表现‖ 的问题上存在着歧义，认为生活事实只是创作者手上的一团泥，听凭捏弄，这样真实性便遭到戏弄。  

凭空想象，虚构内容； 摆拍对象，导演生活； 追求效果，制造高潮。  

（三）解说词的问题 

任何一种风格的电视专题片都应是以镜头画面为主，解说词为辅的。但有的表现性电视专题片的创作者却想要颠覆这一理念，认为纪实性电视专题片是以镜头为主，而表现性电视专题片则可以以解说词为主。这样电视专题片不仅失去了生动性而且也失去了真实性。 有的专题片变成了有图像的广播。 

解说词过于文采或理念，成为书面语言，不符合电视的口语化特点，造成费解等语言障碍。

 二、 表现性电视专题片的发展趋势  

（一）引进纪实，形成― 纪实与表现相结合‖ 的新风格。  

（二）注重故事，增强专题片的娱乐性《 故宫》 

1 、悬念的设置《 考古中国》 

2 、戏剧性情节《 北洋水师》 

3 、平民化创作理念《 同里印象》