“观看它的人群主要是具有较强购买力的年轻人”，观看它的人群主要是年轻人，这点没错，但这群年轻人是否“具有较强购买力”，不是谁嘴上说了较强就是较强的。关键在于：  

（1）他们来自那里？ 

（2）他们为何走到视频网站？

（3）他们的的年龄层是多少？   

（4）他们为何观看你的微电影？   

（5）他们是什么行业的？   

（6）他们有什么现实需求？   

（7）他们的购买力如何强？   

（8）数据来源是否真实？ 

如果能解决上述问题，再来定位“观看它的人群主要是具有较强购买力的年轻人”，我想会更准确。既然没有解决上述问题的可能，那么“微电影比传统广告更具有针对性”的自信，从何而来呢？

四、“微电影”是否代表着网络营销宣传的未来发展方向？ 

专注于“广告”作为品牌和产品宣传手段的欧美，其创意历来是中国广告业参考的典范。 

欧美的网络、广告行业至今从来没有所谓“微电影”，有的是广告短片、家庭DV、MTV，并非欧美的网络社会没有所谓“微电影”存在的土壤，而是在大文化背景下，中国式的“微电影”在欧美的网络缺乏赖以生存的最基础的支点。 

为何这样呢？是中国的网络文化影响力不够大？ 

1. 不能不考量欧美和中国的现代文化的距离。不能忽视欧美网民具有较高的审美和观赏力的因素，看惯了“大片”的欧美网民，怎么会对这类既无专业制作水准，又无专业演员水准的所谓“微电影”感兴趣呢？凭什么让他们关注？ 

2. 欧美和日本是最早出现广告短片、故事短片、家庭DV、歌曲MTV的国家地区，但没有出现美国微电

影、英国微电影或者日本微电影，甚至连印度，都没有出现印度微电影。只有中国出现了，这就是“中国特色的微电影”。中国网民对“好莱坞大片”的崇拜、对影视制作的好奇和个人的“电影梦想”，以及部份网民的 “山寨思维”为中国网络出现“微电影”提供了富饶的土壤。 

网络为宣传渠道增加了一条选项，“广告”盘踞在网络也很长时间。如果刻意为原属于“视频短片”的“微电影”做一个新的定义，赋予其“新的营销模式”的重担，它是否肩负得起？