电视散文与纪录片拍摄手法的差异

电视散文与纪录片是电视艺术中的两朵奇葩，它们都运用镜头语言来表达各自的创作构思。他们在创作风格上存在着差异。同时在节目的拍摄手法上也存在着差异。现在我就文艺类节目电视散文和纪实类节目纪录片在拍摄手法上的差异。从空间头的选择，效果镜头的运用，拍摄手法，画面构图，对灯光的要求等五个方面做一论述。

第一，电视散文与纪录片在空镜头选择上的差异

电视散文的创作构思是抒发情感；给人以美的享受。这就要求所拍摄的画面美丽；能抒发人的情感。所以，电视散文在空间头的选择上不要求和内容有密切联系。在空气头的拍摄中可以主观的选择和摆拍一些镜头。比如，要传达出悲凉；孤独无助；渺小的信息，就可以用“沙滩里随风晃荡的芦苇”。要传达甜蜜；幸福的信息，可使用空镜头“河边相依的情侣”或“阳光照耀下的大红喜子”等。而纪录片的创作构思是以记录事件的过程，而发掘其内涵和精神。因此纪录片拍摄的空镜头要为主体思想服务，在空镜头的选择上要求空镜头要与事件相呼应，与事件环境相呼应。在空镜头的拍摄中以抓拍为主。例如：空镜头“案发现场”“街上过往的人群”“主人公养的花”等都可以抓拍到，这些空镜头能调节故事的气氛；节奏，衬托故事的主题。

第二，电视散文与记录片在效果镜运用上的差异

在影视画面的创作中都希望得到具有独特效果的画面来扩展镜头语言的张力。因此效果镜在影视拍摄中被广泛应用。而在电视散文与纪录片拍摄中，由于叙事风格的不同，使用效果镜在拍摄中的运用也不相同。电视散文叙事风格自由；抒情。因此，拍摄中效果镜的使用没有局限，可以拍摄任何需要的特殊效果画面。例如：在拍摄灯光时使用的星光镜；使山更绿天更蓝的滤光镜；减弱入镜光线的柔光镜。而记录片在效果镜上，的运用由于叙事风格朴实；严谨。所以在拍摄中效果镜的使用范围被局限在一些特殊情节。例如：片尾和片花中使用。

第三，电视散文与纪录片在拍摄手法上的差异

由于电视散文与纪录片所追求的节目效果不同，所以拍摄手法也不相同。电视散文追求画面的优雅；精美。因此对拍摄手法十分讲究，为获得独特的拍摄角度，电视散文在拍摄手法中可使用升降拍摄；摇臂拍摄；轨道拍摄等手法获得电视散文所需要的画面要求。而纪录片的拍摄手法追求画面的纪实性；真实性。所以拍摄中多使用推；拉；摇；移；跟拍等手法来展现拍摄事件的真实；时空的连续。例如：跟镜头；移镜头能展现事件的进行性和时空的延伸性。推拉镜头和摇镜头可展现事件发生的同步性等。

第四，电视散文与纪录片在画面构图上的差异

电视散文在构图上偏向于画面视觉艺术效果的绘画性构图，讲究画面构图的严谨性。每一个画面对人物和景物都做到精心的描绘刻画，以及艺术气氛的渲染。多采取固定构图分切组接。它不完全拘泥于生活的自然面貌，而以已优美的视觉形式为特色，使观众观看电视散文时，充分得到视觉的享受。而纪录片在构图上偏向于生活自然原貌的纪实性构图，在纪录片的拍摄中，不追求一个画面的视觉效果，而是以一组镜头的流畅衔接表现出真实的自然生活面貌为目的。在画面的结构上不拘泥于一般法则，不加或少加修饰，随意性的构图，表现生活的多种多样的自然形式，并要营造出一种感觉，画面所表现的广阔空间中的一个片段，它和周围环境有着密切的联系，使观众在生活中直接观察事物的感觉。在拍摄手法上多采用运动拍摄。使纪录片的画面自然；流畅；真实。

第五，电视散文与纪录片在拍摄中对灯光的要求存在着差异

电视散文要求画面给人以美的视觉享受，抒发情感。所以电视散文中灯光对所拍摄的画面起到了造型和装饰作用，因此电视散文中唯美的镜头大多经过灯光的造型和装饰。例如：“下午屋内窗纸上映出金色的阳光”这样的画面效果，在画面拍摄中，金黄色的光就是脱离开环境光，使用人工打的暖光获得的。还有“晚上蓝色的月光照进家门”这样的画面效果，也是在现实生活中拍不到的，需要借用灯光的效果才能拍摄出来。而记录片要求画面给人们的感觉是原生态的，真实的。所以在纪录片中灯光对拍摄的画面只起到了照明和提高亮度的作用。例如：在黑暗的房子里拍摄时所需要的光线；采访时，被采访者脸部补光等。

电视散文和纪录片的拍摄手法是由其节目定位；拍摄思路所决定的。通过其拍摄手法的比较，我们可以看出文艺类节目和纪实类节目因创作定位的不同，使拍摄手法截然不同；文艺节目创作定位在现实与想象相结合，因此拍摄思路广泛，拍摄手法多，而纪实节目创作定位在现实；我们的身边发生的事，因此拍摄思路手法偏向于写实性。