试析电影《英雄》的色彩语言的运用

张艺谋的电影中色彩始终是最为重要的造型手段。色彩作为一种独特的语言符号，充分刻画了人物的心理、表达了情绪以及作为剧作元素推动情节的发展。本文将以电影《英雄》为例，分析色彩语言在电影中的运用。

色彩在张艺谋的电影中一直占据着极为重要的地位，从《红高粱》开始，色彩语言是张艺谋电影中最引人注目的电影语言之一。《英雄》作为张艺谋首部商业大片，色彩仍旧是其制胜的法宝之一。《英雄》中的色彩运用是全方位的，也是前所未有的，这部电影可谓是色彩的盛宴。因此，对于这部电影中色彩语言运用的研究，有着极为重要的意义，能够帮助我们理解张艺谋电影的深刻内涵。

一、电影色彩语言的叙事功能

色彩在张艺谋的电影中不是一个道具，而是一个言说者，其是具有生命的，在很大程度上色彩推动者情节的发展。在电影《英雄》中色彩的这种言说功能是非常明显的。从影片的整体色彩配置的策略来看，张艺谋是将色彩作为影片的主导冲动的。通过三个色彩，来讲述三个故事，通过三种色彩，将整部电影有机地划分出三个层次，三个空间。作为言说的色彩，张艺谋电影中的色彩不仅言说了故事，同时还言说了中国传统文化，道家的哲学思想以及侠义精神。因此在色彩的创作与设计上，并不是以一种单一的方式出现的，而是将多重色彩与多重思想巧妙地糅合在一起。具体而言，在人物服饰颜色的设计上，秦王与无名都是以黑色为主，黑色在影片中象征着死亡，秦王主宰着天下的命运，正所谓“天子之怒，流血千里”。而无名身为一介布衣，也并非真的籍籍无名，正所谓“流血五步，天下缟素”。因此，无名的黑色与秦王的黑色，在如此之近的距离之内，形成了一种权力上的均衡。于是在现实界中，我们根本看不到一个刺客应该有的怒火，也看不到一个天子应该有的威仪。两者更像是多年未见的朋友，而非敌人。或者说，真正的敌人才能够成为你真正的朋友。因此对于无名而言，秦王是一个能够成就其悲剧性命运的人，这是他一生的期待，他等待着死亡，死亡是刺客的必然归宿。

尽管现实界给人的感觉是如今的肃静与静谧，但是在想象界的情况则截然相反，在无名编造的情节部分，人物服饰则换成的红色，与之前的黑色形成了强烈的对比。红色是一种革命的颜色，象征着热血与希望，刺客刺杀秦王并不是为了一己私欲，而是为了天下苍生。刺杀不是为了死亡，而是为了生命。因此，在无名的心中充满了对于天下苍生的关注，对于生命的关注，这也暗示着其最终会放弃刺杀。而在秦王的想象界中，蓝色成为主色调。蓝色象征着素雅与恬淡，这表明秦王对于无名的来意是十分清楚的，他也并不畏惧刺客。从某种意义上而言，秦王本身也是历史前进的殉道者，其作为主体，他的命运不是他自己能够选择的。无论其是否是一个暴君，抑或是一个圣徒，他必须完成自己的使命。或者从秦王的内心而言，也期待着无名这样的刺客，期待着这样的一场对话。他必须让天下人看到，其作为一个君主所必须要承受的东西。因此，刺杀成为政治学中最具戏剧意义的表演，它体现出来一个政治家的价值。在第三部分中，也就是真相被揭露的那一刻，一切归于原初，黑色与白色之间的强烈对比，犹如阴阳之间的对立与统一，无名与秦王最终在“天下”这个问题上得到了统一。秦王的杀是为了“天下”，无名的不杀也是为了“天下”。这是两种权力模式的融合，并不存在侠义精神向王权屈服的问题，因此刺杀仍旧会继续下去，在全世界地范围内继续下去，权力的冲突不会停止，同时权力的和解也不会停止。刺杀是一种权力对于另一种权力的中断，但是权力仍旧会以其既定的轨迹运行下去。

整部影片不是通过无名与秦王直接的叙述来表现他们自己的性格，而是通过他们的潜意识镜像来表现他们的性格。因此，色彩在其中承担了镜像叙述的功能。在无名的潜意识镜像中，我们看到的更多是他对于武术的理解，对于侠义的理解，而秦王的镜像中，我们看到的是其对于人性的理解，对于天下的理解。在无名与长空的对决中，无名与长空在意识的层面上进行了一场对决，这是一种天人合一的境界。而在书馆的对决中，又表现出乱世之中，文化的崩溃以及侠客内心的无助。而在秦王的潜意识中，看到的是侠客的超然以及其理想主义的一面，而现实的残酷性，迫使像秦王这样的政治家做出一些无奈的选择。这是侠客与秦王最为本质的差异。也正是通过这种镜像化的叙事，让我们看到一个更为真实的秦王，一个有着凡人感情，但是掌握着至高无上权力的秦王。也正是因为其的确存在着人性的一面，而不是一架冷酷的权力装置，因此无名最后的不杀就具有合理性。

二、电影色彩语言的情感表达功能

在张艺谋的电影中色彩的功能永远是多重的，在《英雄》中三个可能的情节中，飞雪与残剑的爱情用三种不同的颜色与表现，在第一层次中红色既表现了他们之间情感的热烈程度，同时也表现了他们都是理想主义者，他们因为共同的理想走到一起，同时也暗示着他们的这种爱具有非理性的因素，因此最终因为猜忌而分歧。在第二层次上，蓝色象征了他们的爱情是一种能够为彼此牺牲的爱情。这对于他们的爱情有了更为深层的表达。在第三层次上，白色所表现出的是一种回归真实状态的爱情，爱与恨最终融为一体，不在彼此泾渭分明，可能是真正的爱情状态。由此可见，色彩在展现两人的爱情过程中起到了极为重要的作用，这不是语言，表情所能够达到的作用。色彩的渲染作用是无与伦比的，色彩是人物内心欲望的具象，一种非常强烈的形象，远比语言和表情更为浓烈。

从物理的层面上来看，颜色是光线对于不同物体的一种反射，因此颜色表现了物体的某种特性，表达了不同的情感。在张艺谋的电影中，颜色的这一功能被表现得淋漓尽致。例如，对于红色的运用，从最早的《红高粱》一直到《英雄》，张艺谋对于红色的热衷是不言而喻，在张艺谋的电影中红色象征着原初生命的涌动，一种非理性的冲动，因此无名之类的剑客从一开始走的就是一条非理性的道路，这是他们的程序。但是当残剑开始反思这个程序的时候，其作为剑客的程序就崩溃了。红色在其中作为一种冲动，对于影片的发展起到了推动作用。在赵国书馆中红色表现出的是一种对于传统文化的坚守，是对于民族国家的热爱。在电影的结尾之处，落日的余晖之中，侠客的悲剧性命运被展露无遗，但是这并不表示侠客的历史就此终结了，侠客的精神也就此淹没了，事实上落日的余晖越是凄美，我们就能够想象到旭日将会多么的壮丽。因此，侠义精神与王权制度之间的冲突始终会存在下去。由此可见，色彩在张艺谋的电影中其意义是多层次的，张艺谋对于色彩的使用是多元化的。

三、电影色彩的文化象征功能

色彩不仅仅是物体的物理性质的反射，同时也是历史与文化的符号。同时由于民族、国家和个人经历的差异，因此不同的人对于相同的色彩会产生不同的审美，其意义也不甚相同。因此，电影中出现的色彩一般都具有多重的含义。一方面是由其物理属性所决定的，红色最能够给人一种视觉上的冲击，这是因为其波长最长，振幅最慢，因此一开始张艺谋选择了红色作为主色调，将观众的热情推向了最高潮。蓝色是一种典型的冷色调，根据情节的需要，选择蓝色，能够给人一定的思考空间，让人的思想回归于理性，从而能够为后来情节的发展做好铺垫。同时，在电影中黑色、红色、绿色、白色、蓝色以及黄色的运用，与传统文化中的五行有着极为密切的联系。在《英雄》中，秦军、秦臣、秦王、秦宫其主色调是黑色。当然一方面是因为秦朝主水尚黑，这与张艺谋想要表达的思想有某种暗合，但是张艺谋的秦朝仍旧不是一个真正的秦朝，而是一个艺术化的秦朝。从物理特性上而言，黑色能够吸收所有的光线，黑色所体现出的这种凝重感，是其他所有颜色所无法表现的，黑色象征了帝国的权力，黑色象征了死亡。作为影片最为主要的叙事场域，选择黑色让影片一下子就凸显出了历史感与厚重感。

在藏书阁一幕中，主色调被换成了灰蓝色，压抑感消失了，其中青色占主导地位，所有的人物均穿着深蓝色衣装，这种整齐划一的色彩，表明的是一种高度统一的意识形态。青色是吉祥之色，在五行学说中，主东方，神兽“青龙”，象征着力量。同时，青色是天空与大海的颜色，象征着贞操与决心。同时，藏书阁作为传统文化的象征，正是因为暴力的出现而发生了崩溃，这是刺客之所以展开行动的一个出发点，刺客不是圣人，他们无法相信用信仰能够去拯救世界，因此必须要有行动，因此青色的场景，能够让人冷静下来，思考刺客的行动是否是正确的。而在无名谋划刺杀秦王的戏中，藏书阁从青色变成了白色，白色主西方，神兽为“白虎”，这象征了刺客内心的纯洁与忠贞，对于刺秦刺客是义无反顾的，但是，在白色的空间之中，我们更加能够体会到刺秦的空虚感，因为这一事件并不能真正地去改变什么，这是刺客的悲剧性命运。刺客是为了救世，但是刺客的行动最终只会进入另一种虚无之中。

影片还大量地运用了水的元素，水在中国传统道家思想中具有非常重要的哲学意味，老子曾说过“上善若水”。这是最高的境界与力量，因此水的意象不断地出现，暗示着刺客的精神境界必然会有一定的超越。正所谓“至刚者折”，像无名那样的刺客达到了人生之中的至刚点，但是去和一个更为强大的权力机器发生冲突，其悲剧的结果是可想而知的。因此，作为一个真正的大者应该像残剑那样，顺应时代的发展，正所谓“水不争而利天下”，与其去和庞大的权力机器对抗，不如在现实社会中用自己的力量去挽救一些需要挽救的人。

在残剑与无名比武一段，蓝色的水以及淡入淡出的面部特写，无疑不在暗示着水的境界。无名正是在比试的过程中不断地领悟到水的真谛。同时在飞雪与残剑相识一场戏中，水的运用更是表现出了生命之中的柔美，表现了刺客内心的真情。水烘托了故事的情节，投射了人物的潜意识。水的空灵、纯净充满了温情的画境。以柔克刚是道家哲学思想的体现，无名最终用其生命的柔性，成就了一个全新的时代，这不仅成就了其作为一个刺客的命运，同时也是其生命意义的升华。当故事结尾时，我们才发现无名并没有真正刺杀秦王的意图，而是为了寻求一个结果，对于刺客而言，其内心真正想要的不是死亡，而是希望。当他从秦王那里看到希望之后，他便完成了自己的使命。因此如果没有丰富的色彩，这种思想的诠释是突兀的，思想的表达是苍白的。在这些强烈而单纯的色彩对比下，生动地诠释了道家精神，道家思想与色彩之间的有机融合，营造出神秘的色彩氛围。

四、结 语

总之，电影美术越来越受到创作者重视，我们要明晰电影美术在电影中所具备的不可替代的作用，深入挖掘剧本的民族文化艺术内涵，将其与美术的艺术魅力相互交融，创作出具有鲜明民族特色的电影艺术。