浅谈电视灯光在高清拍摄中的应用

 电视灯光，借鉴舞台灯光和电影灯光而产生，经过几十年的发展，以其自身固有的艺术魅力，逐渐被人们所认识、了解和运用。电视灯光在不违背真实生活的前提下，典型地创造环境，使其符合拍摄的技术要求和真实环境的塑造，创造一种环境气氛感，并把这种气氛感富于感染力地通过摄像镜头的特殊光学效果在屏幕上表现出来。随着科技的进步和受众审美观的发展，人们越来越无法满足于传统电视清晰度低、只有单声道的收视收听效果，而是趋向于追求在家庭里能够享受到如在电影院一样的理想感受，因此，高清晰电视（HDTV）便应运而生。由此，电视系统也正逐渐从标清向高清过渡，同时，也对电视灯光提出了更新更高的要求。

1 关于高清拍摄的灯光照明

特点

 高清拍摄本身的特定技术条件，决定了对高清灯光照明的特殊要求。

1.1 照度

以目前摄像机对照度的要求，在1 000 lx ~ 20 000 lx之间记录的影像效果最佳，图像质量最好。若照度低于300 lx，所记录图像的各方面指标都会明显降低，如：景深与景深范围变

小，画面清晰度减弱，色彩饱和度降低，图像信噪比下降，有时还会出现物体拖尾现象。

1.1.1 高清摄像机的灵敏度与光的

照度

光的亮度是用光的照度来表示，光常用的照度单位为lx（勒克斯）。白天的室外散射光照度为15 000 lx ~ 20 000 lx，室内约为1 500 lx或以下。所以，被摄物的基本照度应满足摄像机的灵敏度（摄像机的灵敏度是指满足摄像机“记录”功能的最低照度），一般不能低于300 lx。

在高清拍摄中，普遍认为较难把握的是光线照度问题。源于高清摄像机对景物光线照度要求比标清摄像机高。根据摄像机的灵敏度与CCD的尺寸成正比，与CCD的像素成反比的关系。以2/3英寸CCD为例，像面的对角线为11 mm，HDTV的像面宽高比为16:9，CCD尺寸为：9.6 mm × 5.4 mm = 51.84 mm2。SDTV的像面宽高比为4:3，CCD尺寸为：8.8 mm × 6.6 mm = 58.1 mm2。同样尺寸的高清摄像器件成像面积比标清摄像机小，导致摄像机灵敏度降低约为10%。HDTV1080i一帧画面的像素约为207万，而SDTV一帧画面的像素约为41万。显然，HDTV的像素约为SDTV的5倍，就意味着HDTV的灵敏度将是SDTV的1/5。可见高清摄像机的灵敏度大幅下降。

以上两点表明，高清拍摄要求提高景物照度，或者加大光圈。虽然为了提高高清摄像机的灵敏度，高清镜头采用了更先进的多层镀膜技术，同时，通过提高光系统和CCD的性能，以及加强信号处理等措施，对景物照度的要求已经降低了，但实际上，高清拍摄所需照度仍比标清要高一些。

1.1.2 高清摄像机的景深与光的照度

关于景深的问题，如果光圈大，景深就会浅，相反光圈小，成像景深就会大，这是一个不能改变的物理定律。同样用“2/3”英寸CCD高清摄像机拍摄，景深效果与标清摄像机差不多。但是，前面提到由于高清对照度要求较高，所以，在照度不增加的前提下，为正确曝光而加大光圈，将给景深带来损失。况且，较之于标清，由于高清分辨率的大幅提高，受限于取景器的大小，正确对焦难度已经加大，若景深进一步缩小，对画面的影响将更甚，以致有时微对焦不准而使整个画面偏软。当然，只要提高整个拍摄区照度，将光圈收至合理范围，即可解决。

1.2 光比

 高清电视画面的画质高低，不仅取决于整个画面的明亮程度，关键在于使用适度的明暗对比度。如果照明使画面的灰度等级（从最亮到最暗可以分辨出的深浅不同的层次数）越多，那么，电视显示图像细节的能力越强，清晰度越高，质量越好。照明对被摄对象与背景对比度的处理，在一般情况下，被摄对象要比背景亮。因为过亮的背景不仅会分散人的注意力，而且会使被摄对象变暗，光线暗的区域其立体感和细节部分的显示就差，画质就必然降低。所以，正确控制被摄对象上不同方向光线的明暗对比度，就能使最亮部分与最暗部分的影调层次得到充分体现。高清拍摄讲究光比适当，就是要调整被摄对象与背景之间的相对亮度比，以及画面中不同物体之间的相对亮度比。高清电视照明的光比一般为1:3 ~ 1:4，但随着光线角度的变化和需要突出的重点不同，应增大或缩小光比。同时，应该重点注意明暗区域间的平稳过渡。1.3 光线性质光线性质的硬与软对画面的清晰度和质感同样有很大的影响。值得注意的是，照明光线性质的选择，是由物体质地和表面结构决定的，即物体质地和表面结构不同，其采用的光线性质也应该不同。就高清电视而言，其高分辨率可能因硬光造成过大的明暗反差，在画面中出现明显的明暗分界线，同时使物体细部的再现能力降低。而柔光所产生的细腻的影调层次，能提高物体细部的分辨率。这要求在照明时应采用软光照明，尽量少用硬光。特别是用于人物脸部的光线，最好采用柔和的散射光。可在聚光灯前加上柔光片或纱网使光线变软。

2 布光

2.1 布光要求

高清摄像机的最大亮度宽容度范围相当于8级光圈值，在正常曝光值基础上，在增加3级光圈和减少5级光圈的范围内，仍能表现景物的灰度层次。因此，在曝光不足时，高清摄像机依然能表现丰富的层次。也就是说，高清摄像机对暗部细节的解析能力有了很大提高。当曝光过度时，高清电视摄像机对亮部还原层次则不够，虽然对高光部分的表现不如电影胶片，但整体上比标清电视摄像机已有了很大提高。因而，在户外进行高清拍摄时，要尽量模拟自然光进行布光。同时，高清拍摄要求演区的布光范围大、层次多、布光均匀、柔光灯比例多。一般按1 000 lx左右设计。在布光时，不同方向的光线照向演区时，同一方向光线的照度要一致，以保证摄像机变换机位连续拍摄时，前后画面影调的一致性。特别指出的是，电视照明的统一性是指表演区的照度和反差的一致性。高清电视照明还应该注意影调与色调的变化，着力于立体感、层次感、空间感的表达，这是高清照明区别于标清照明的显著特点。

2.2 灯位

全景看气氛，近景看人物造型。而灯光的主要作用就是烘托人物，营造环境氛围，利用灯光达到展现时空的目的，把剧中的环境、人物以及环境气氛交待给观众，使观众得到美的享受。在表现不同的场景、不同的人物时必须想到全景的变化，并全面考虑如何处理灯位，否则，就会在全景完成后才发现近景出现无法令人满意的情况。布光的第一步就是确定被摄对象的主要灯光，简称为主光。不论照射方向如何，主光应该占统治地位；否则，就会产生相互冲突的问题，一盏灯会很容易抵消另一盏灯的造型效果，产生凌乱的阴影，乃至有喧宾夺主之嫌。灯光设计者要注意的是，千万不能因时间短而降低其照明要求。这样，会导致电视的视觉效果大打折扣，无法达到创作的高标准、画面的高质量，更达不到完美的形象塑造和灯光创作要求。灯位的确定实质上是与一个三维空间关系打交道的过程。空间的每个位置都可以通过确定其相应的水平高矮划定。对大多数被摄人物而言，随着灯光角度的改变，其外貌会逐步出现细微的变化，所以，要对灯光方向中轮廓分明的变化进行比较。所有的灯光变化都是从逆光（轮廓光）、顶光、侧光、以及辅助光演变而产生的。正确地掌握、细致地思考、敏锐地观察、灵活地运用，才能使灯光做到完美无缺。

2.3 装饰性布光

虽然高清摄像机的灵敏度比普通标清摄像机低，相应对照度的要求也有所提高，但因为清晰度大幅度提高，在曝光不足时仍能表现亮度层次。因而，在拍摄夜景时，星星点点的灯光、皎洁的月色等都能完美地表现出来。尤其在傍晚日落时，天空中既有太阳的散射光、又有天光，景物亮度和色彩的层次非常多，这时高清电视的优势就发挥出来了，它既能记录丰富的信息，又有非常好的艺术表现力，这对高清电视布光很有帮助。因为高清电视的16:9画幅和高分辨率使布光的广度扩大了。在以前普通电视4:3画面以外的景物会在高清画面中出现。这样，以前不影响画面的灯光就有可能对高清画面产生影响。另外，16:9画幅还带来了光延续的问题，在布光时必须仔细处理光的接缝，不要让人为补光的痕迹太重。为解决这个问题，可以采取装饰性布光的方法，对整体进行修饰和补充，修正照明细节，调整照明平衡，以取得最理想的照明效果，创造最完美、最具魅力的艺术形象。 装饰性布光法注重营造电视画面和整体舞台场景的气氛与意境，是别具一格的光的语言。但运用时应注意灯光方向和光比的尺度。

2.4 色纸和色温纸

在彩色片摄影中，使用色纸和色温纸的目的之一，是通过改变色温调整画面色调。一般来说，摄像师想在影片中还原人眼所看到的东西，那么画面中的色彩就要尽量接近真实。但是，同时使用不同色温的灯光，为了不使色温差距过大，造成画面冷暖对比过于强烈，需要色纸和色温纸来校正色彩和影调特性。但更多的时候， 色纸和色温纸的使用不仅仅限于校正色温，还用于配合光线制造情绪。很多时候剧情的表达需要通过色纸和色温纸或其他有色滤光片来完成。

图3 水面漂浮球形灯箱装饰性布光效果

摄像师利用不同色温的照明营造气氛，制造情绪与戏剧冲突，让影片不仅充满色彩对比，更激荡着各种人物的各种情绪。除此以外，不同的色彩也对影片的情绪起到了推波助澜的作用，以各式各样的功能传递着影视的内部信息。无论是在传统还是现代影视工艺中，色纸和色温纸的运用作为一种造型手段得到了广泛运用。在加强视觉冲击力和完善画面效果的同时，色光所带来的，更多的是一种渲染情绪和推动叙事的艺术创作手法。

灯光设计说明：

（1）高清电视摄像是在二维平面上反映三维现实空间，应防止因为光线选择不当而使镜头画面平淡无奇。光线决定着镜头画面的影调和色调。画面旨在利用不同的光线形式，描绘物体的空间透视感、质感和立体感，突出强调主要场景和主要人物。

（2）强化空间透视首先要了解空气透视的规律，即：近处物体暗而深，远则淡而浅；近处物体大，色彩饱和度高，结构特征明显，远处物体小，色彩饱和度降低，结构特征模糊。拍摄中只要在平面上很好地表现出透视效果，就会获得空间远近的感受，帮助在实景拍摄中能动地建构屏面的空间深度。

（3）由于拍摄时间从傍晚18点到晚上23点，选择主光以较小的光线入射角度打光，这种角度易使晨雾、水气、暮霭等介质明显，增强透视效果，同时也表现了时间概念和写意效果。

（4）一般而言，顺光空气透视弱，逆光拍摄，画面层次过渡明显，物像具有鲜明轮廓，透视感最强；所以，我们将主光与辅助光布置成互为逆光，再适当加以其他光源，这样既突出层次又弥补物像暗部的不足。

（5）在同一暗色调的背景上，暖色给人近感，冷色给人远感，利用镝灯加雷登85B色温纸（色温降至4 800 K左右）打在树叶上，在墙上产生斑驳效果，运用色彩冷暖再现真实的空间透视。同时，各种灯箱、壁灯、粗糙墙体上的明暗对比和略带蓝色的斑驳光影，共同美化背景，并补充暗部细节。

4 结束语

由于人眼与摄像机的差异，高清拍摄在布光时应遵循这样一个原则：以高清摄像机为基准，并以高清摄影机的视点去展开。离开这一原则，布光的取向就失去了意义。总之，高清拍摄由于新的特点对电视灯光照明提出了全新的要求，在具体操作中，还应该根据实际情况具体调整。