西安圣影文化与大家探讨影视灯光在大场景中的线条：

     大场景中侧逆光勾划的就是人物、景物的整体线条。这个线条确立了人物与景物的空间位置，明确了它们之间的相互关系。如果说准确还原各种色彩是客观的原因 ，勾划线条则就是艺术的提炼。强烈的逆光线条，可以使正面色彩处于低明度低饱和状态，而且可以使景物本身琐碎的色彩细节对比，转化成大色块的整体效果，呈现出抽象净化了的抒情韵律和艺术气质。过于强调小光比，散柔光，色彩细腻，还原正常，就会造成对线条感的迷茫与消弱。
    影视灯光在艺术中，人物与场景线条的勾画和运用，是灯光艺术的深度提炼，是塑造人物和景物艺术效果的重要手段。线条始终是视觉艺术最主要的构成元素之一。
影视灯光对照度的要求：
　　在电影照明中由于胶片的感光所必须具备的条件，一般电影摄制对灯光的要求是较高的，要求的亮度也是很高的。但是现代电视技术对摄制的灯光要求就没有像电影这么高，但也有自己的特点。虽然现在的数字摄像机可以在一个烛光下就可以拍出艳丽的图像，但这仅仅是某一特定环境的需求。实际上，在专业影视拍摄中要具备相当高的图像质量，它即要贴近实际图像，又要有高于实际的画面水平，并有一定的艺术感染力，这就对灯光的依赖性成为必然。
影视灯光照明的设计原则及布光技巧：
    影视灯光照明的设计原则及布光技巧，影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。

1、电影灯光照明

   电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。

2、电视节目灯光照明

    电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明。
影视灯光布光即摄影或摄像时运用人工照明的方法，利用各种照明器材，对被摄体布置不同距离的灯光，以获得具有艺术感染力的摄影（象）效果。在电影电视中，常按照影视情境、场面调度和摄影（象）艺术的要求进行布光，以突出人物形象、烘托环境气氛、使画面富于造型表现力。在外景地摄影（象）时，对自然光常利用反光或遮光器材以调节光照，并辅以适当的人工照明。
    LED影视灯光随着LED技术的快速发展,大功率LED灯光的应用越来越广泛。甚至在对灯光质量要求很高的影视照明领域中，LED灯光也是一个热门话题。

    在影视照明中的灯光不仅需要提供较高的照度，而且也需要具有稳定的色温跟失真较小的颜色还原。目前生产LED的厂家都致力开发大功率的LED，但对影视照明所需要的色温跟颜色还原却有所忽视。此外LED的工作效果随外界因素，特别是温度的变化而下降，这一缺陷也妨碍了LED在影视照明中的应用。
 3、素灯光跟LED影视灯光的比较
    卤素灯光跟LED影视灯光的比较至今为止在摄影机上使用最多的机上灯光是卤素灯光，因此有必要将LED灯光与卤素灯光做一比较。 
    色温：卤素灯的色温一般在2900凯尔文至3400凯尔文之间。它不可能产生类似日光的色温，因为它所用的钨丝在5660度的温度下已经汽化。
    LED能产生类似日光的色温。但这是通过色温转换获得的。在转换的时候将损失近一半的光通量。
    工作电压的依赖性：卤素灯的光通量依赖于工作电压。通常卤素灯是不用变压器的，所以它的光通量跟电池的充电情况相关。然而LED必须带有可控调压器，以避免LED超负荷工作。所以不管电池的冲电量如何，LED的功率不变。
    温度的依赖性：与卤素灯不同，LED的发光效率跟工作温度相关。一般来说，工作温度越低，发光效率越高。因此从经济角度来说，LED的冷却极其重要。而对卤素灯来说，工作温度并不重要。
影视灯光——单灯的布光方法：
　　大部分会直接把灯架在摄影机后方大约30度以内的地方，光线投射到被摄物时，可以调整一下角度和灯的高度，儘量避免不自然的阴影。（有时当然会故意弄出影子，这种另当别论。）如果光度太强，以致光线太锐利(Sharp)，可以：
1、 把灯的距离拉远。
2、 加上柔光纸。

3、 利用反射反光板、纸、墙壁、天花板等都可以）
　　大部分的摄影用灯具都可以微调灯光的焦距，把光打聚光些或散光些。 有些摄影机附掛的「机头灯」是放在镜头上方，这样打出来的光较"平面"，同时如果被拍摄的如果是"人"，会因為灯光直射的关係，面对镜头时眼睛会因為畏光而不自然。
　　可以在灯前加上"柔光片"，或是把灯稍微挪动一下角度，以免直射入人眼。当然，一般头灯都不会太亮，它的作用大多是在缺乏照明的情况下，勉强一用的，拍新闻凑合一下无妨，但是如果要做专题或节目，用头灯打光就太不负责任了！
　　其实有时可以利用自然光源当作"主灯"，把机头灯当作"补光"，这样等於有两盏灯，画面品质会比较好。
影视灯光——双灯的布光方法：
　　一个架在摄影机后方30~45度的地方，打"主光"。另一盏在反向摄影机另一边大约45度的地方打"补光"。两个灯的重点在於主、补光之间的平衡，拍摄主体是人的时候要注意"阴影"的自然。
　　同样地，有时可以利用现场光源来製造出"另一盏"灯光，使您等於有三个灯，其中多出一个"背光"，让灯光打出立体感及层次。
影视灯光——利用现场光源布光：
　　前面已经有提到，有时可以利用现场光源来辅助，或是根本拿现场光当作主光，而以灯光来修饰，可是必须考虑，现场光必须是稳定而可信赖的，夕阳快下山时及朝阳初上的自然日光由於色温变化和亮度变化鉅大，因此就不能拿来当做拍摄时的光源，除非您有把握短时间内可以拍成，而且一次搞定不NG难啦!
　　其实电影裡男女主角在夕阳下谈情的情节，大多是人工的假夕阳，是灯光效果的啦！真的在夕阳下拍？除您有能力控制太阳，或是您钱多，今天拍不成，所有的人及道具器材全部原地不动，明天、后天、大后天再拍……只怕拍一年都不一定能拍成呢！
影视灯光——利用色温控制影像色彩布光：
　　拍夕阳的时候，可以故意把色温值调很高，如5600K，这样拍出来的色调会较红润，顏色较饱和。
　　正午大反差的太阳下，故意用低色温值，并且缩小光圈至接近黑暗，用感光不足的方式可以拍出模拟夜晚的"日光夜景"，例如男女主角晚上在海边追逐的全景戏，您不会真的晚上到海边打灯来拍吧！！借白天来模拟是比较可行的做法，除了好莱坞的大片厂，否则世界上大多数的电影导演，都寧可用日光夜景。
　　还有许多效果，例如黑暗地方透出偏蓝光线；晨曦中一片蓝濛的感觉；近黄色调，彷彿逝去岁月；偏红温暖的角落…这些都可以利用色温来控制出特殊色调!
影视灯光——主光的布光方法：
　　灯具架在摄影机正后方到约30或45度角的位置，向主体正面打光。主光是强调主体事物的照明光，也是决定光源方向的主要光线，因此主光通常会用较强的光线来照射主体。同时必须注意造成的阴影，光线愈强愈锐利，造成的阴影愈明显，亮度对比及反差就愈大。
影视灯光——副光的布光方法：
　　副光又称补光，灯具架在相对於主灯位置的另一方，与摄影机约呈30或45度角，向主体正面略侧面打光，主要是把主光在另一侧面造成的阴影修掉，让部分黑暗的区域稍微明亮，增加主光与阴影间的中间色调，使画面看起来更生动，更有层次和立体感。大部分补光会比主光打得柔和些，以免抢了主光的角色。某些刻意製造阴影效果的场合，补光会故意打得柔弱一些，甚至就不打补光了。
影视灯光——背光的布光方法：
　　背光或称「反光」、「轮廓光」，架设在主体后侧，并且可以避开摄影机拍到的地方，用以勾勒出主体的轮廓，让主体和背景间產生空间感和立体感。也有架在主体顶端的上方，以便打出「髮光」，或在下方，以打出「脸光」（如果主体是人的话）。
影视灯光——效果光的布光方法：
　　有时為了画面的美感，会创造出一些灯光效果，如窗帘光影、彩色光晕、水纹影、窗外霓虹灯效果、闪电等等效果，这些特效光即称為效果光或气氛光。效果光的架设位置不限，主要是看想呈现何种效果，有时得為了某个效果而调整主光、补光等之位置，以便修正出最佳的效果。
　　一般来说，在实际使用时，灯具数量的多寡几乎可以决定画面的好坏，但其实不管是一个单灯，或是十多个灯，只要运用得宜，都可以弄出很好的效果。
如何调整影视灯光

影楼最平常的不光就是大平光~要6展灯~两个主灯，一个地灯~还有两个背景灯还有一个顶灯~。
但是艺术照就不同了~灯位置是不停的变化的~只要有三角光、蝶光、侧逆光

电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。

（1）影视剧照明

    影视灯光同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些。

（2）演播室照明

    演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。
电影灯光照明

    影视灯光电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。

浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧

    影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。
效果光:有时為了画面的美感，会创造出一些影视灯光效果，如窗帘光影、彩色光晕、水纹影、窗外霓虹灯效果、闪电等等效果，这些特效光即称為效果光或气氛光。效果光的架设位置不限，主要是看想呈现何种效果，有时得為了某个效果而调整主光、补光等之位置，以便修正出最佳的效果。 一般来说，在实际使用时，灯具数量的多寡几乎可以决定画面的好坏，但其实不管是一个单灯，或是十多个灯，只要运用得宜，都可以弄出很好的效果。
影视灯光大致分类
     影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。

1.电影灯光照明：电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。

2.电视节目灯光照明：电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。

（1）影视剧照明：影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些。

（2）演播室照明
人物照明的形式
    正面光照明。即在拍摄对象的正面照明，可获得平调画面，人物像缺乏起伏感和立体感；标准光照明。主光由人物的侧面照明。使脸部有明显的明暗层次，能表现人物的立体感、形态感，这是表现人物常用的照明方法。侧光照明。侧光照明能鲜明地表现出人物的轮廓形态，突出脸部的皱纹，常用来表现人物的特定情绪。

    剪影效果。影视灯光由后侧或背逆方向照明。人物脸部全部处于阴影中，而人脸的四周呈现出亮的轮廓。如果背廓较高，则逆光照出剪影效果，后侧光照出半剪影效果。顶光与脚光。从人物的头顶上部或脚部射向人脸的光线，可得顶光与脚光的效果。一般是丑化人的光，为造成某种特定情绪而运用。在影视教材中比较少见。
外景照明的要点：

（1）全景镜头的光线以背景为主；

（2）中景镜头光线主要表现人物；

（3）近景与特写镜头的拍摄。有两种用光方法：一是选择阳光的角度，人物可适当地错位；另一种是利用顶光时间，挡掉自然光后用反光板或影视灯光来照明。注意此时人物眼神的表现，这是不可忽视的一个方面。

（4）外景光线的处理必须注意影调的统一。
影视灯光的照明
    人工光指影视灯光的照明。影视摄影（象）常用的白炽灯、碘钨灯、卤钨灯、碳弧灯、镝灯、氙灯等。人工光可适用各种照明的需要，既是棚内摄影（象）的主要光源，又可用作室外摄影（象）的辅助光或主光照明。人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设想用影视灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。此外，人工光可在任何场地应用，不受时空限制，可根据需要增减光的强度，可随时调整色温并校正其显色性指数。
    影视灯光艺术中的线条在哪里——不同亮度的分界线！亮度分界线形成的线条，是光位和亮度造成的，是可以控制和改变的。亮度分界线是影视照明用光塑造各种线条的基本手法，是灯光设计师的传家法宝。

     影视灯光中的主光，反光，侧反光，顶光，斜侧光，侧光，脚光都可以勾划出人物的线条。下面我们把几种类型的光用照片和光位示意图的形式表示出来。图中摄象机水平0°，垂直0°；人脸在电视画面中成正面构图。
影视灯光艺术与线条息息相关
    影视灯光艺术与线条似乎风马牛不相及，其实不然。在西方绘画史上，曾暴发过线条与色彩哪个为第一要素之争，安格尔是著名的线条大师，是推崇线条为绘画第一要素的领军人物。在中国传统绘画中，有一种白描技法，没有色彩，没有水墨晕染，寥寥数笔，人物形态，神情动作，活灵活现，出神入化，可见线条在绘画艺术中的重要性。线条始终是视觉艺术中最主要的构成元素之一，影视作品最终呈现给观众的也是视觉效果，因此，可以说影视灯光艺术与线条息息相关.